Благодарности 8
Предисловие 9
Введение 11
ГЛАВА I. ПРЕДСТАВЛЕНИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Вера в исполняемую партию 28
Передний план 34
Драматическая реализация . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Идеализация 48
Поддержание экспрессивного контроля . . . . . . . . . . . . . . . 67
Ложные представления 75
Мистификация 85
Действительность и выдумка 89
ГЛАВА II. КОМАНДЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97
ГЛАВА III. ЗОНЫ И ЗОНАЛЬНОЕ ПОВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . 129
ГЛАВА IV. ПРОТИВОРЕЧИВЫЕ РОЛИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
ГЛАВА V. КОММУНИКАЦИЯ С ВЫХОДОМ ИЗ ОБРАЗА . . . . . . .199
Обсуждение отсутствующих 202
Сценические разговоры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Командный сговор . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Перегруппировки 225
ГЛАВА VI. ИСКУССТВО УПРАВЛЕНИЯ ВПЕЧАТЛЕНИЯМИ . . . . .246
Защитные меры и практики . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Покровительственные практики 270
Такт в ответ на проявление такта 275
ГЛАВА VII. ЗАКЛЮЧЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .280
Концептуальная схема 280
Аналитический контекст . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
Личность — Взаимодействие — Общество 284
Сравнение и возможности исследования 286
Роль выразительности — это передача
впечатлений о себе 292
Сценическая постановка и собственное «Я» . . . . . . . . . . . . 296
Об авторе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .300